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当然,对生活中的动作不能完全不变的照搬。虽然艺术是源于生活的,但又必须是高于生活的才会更具魅力。以模特的摆胯动作为例,如果用模特的摆胯动作走在街上,一定会给人一种卖弄的感觉。但为什么在T形台上模特们摆起胯来,不仅没有人提出异议,反而被人们欣赏呢?这是因为摆胯是服装模特表现服装的专有动作,是体现风度和自信的手段,是表现轻松、潇洒的方法,是展现服装灵性的形体语言。模特们在台上表演服装时,为了表现服装的灵性和内涵,需要将个人良好的气质风度融于服装的展示动作中,需要将服装在不同环境中的风韵、特点表现在动作上。因此,就必须要表现出在正常生活中最兴奋、最轻松、最大方、最神采奕奕的精神风貌,而在表演台上就夸张了正常生活中的动作,像摆臂的幅度、迈步的幅度等,同时为突出服装的表现力而加大了摆胯的幅度。这些都是为了一个目标----最大限度地表现服装的魅力。这就像人们在高兴或得意忘形时,会情不自禁地扭动腰肢一样。由此可见,摆胯不是故作姿态的做作动作,而是人们在兴奋状态下的一种全身协调动作,是一种形体语言,运用得当,可以表达出不同心情、意境。因此在表演中,不应千篇一律地使用,应根据服装和音乐共同创造出的特定意境、场合、环境而恰当地应用它。
同样,胳膊的摆动也不是随意的,也要根据服装的特点,时而有力,时而轻柔,有时幅度大,有时幅度小。可以说,胳膊是个充满表现力的配角。在表演行进中,它辅助服装主体的表现,在亮相时,配合适当的手形,是完美造型的重要组成部分。
由此可见,时装表演中的动作就是将生活中的动作加以改造、修饰、提高、美化,再将它们自然流畅地在表演中表现出来,使动作既源于生活又带有艺术的特点,形成模特专有的形体语言。
这里需要提出注意的是,时装表演中的动作虽然高于生活,但决不同于舞蹈。二者相比较,舞蹈的形体语言更夸张、更浪漫一些,也更丰富。对这一点,德国的IGEDO导演墨克莱先生早在1984年来我国时就曾明确地说过:“舞蹈是舞蹈,服装表演就是服装表演,它们是两回事。”这不仅说明时装表演更忠实于生活、更贴近于生活,还说明另一个重要区别:舞蹈中的动作和服装,是为更好地表现舞蹈的内容服务的,而时装表演中的动作是为了表现服装,是服务于服装的。时装表演与其他艺术的最大区别就在于,它的表演技能是为服装的艺术效果服务的,而不是为某个故事或情节服务的。因此,表演动作的创意和分寸的把握,都应是以表现服装内涵为前提的,都应带有明显的展示服装的意识特征。
表演中我们也常常看到,有许多模特自身的形体条件非常好,表演也很自然,但却往往忘记应该表现的是服装,而不是表现模特的造型姿态或模特自己。出现此种情况是因为模特在表演中,没有运用展示意识来引导形体语言动作,因而就难于使观众对服装形成深刻的印象。时装表演不是选美,在这里,模特只是一个载体,而不是中心,中心是所要展示的服装。因此在表演中,就要具有由远到近、由动到静的展示意识。时装模特的职业使命就是要以气质风度为根本,以服装为中心,通过展示的技巧一穿衣、步法、形体语言、定位亮相等来最大限度地表现服装的艺术魅力和穿着效果,展现服装的灵魂,并把其独特的生命力与优雅的风情传达给观众,使观众被服装表现的内涵所感染、陶醉,产生共鸣与震撼,这才是时装表演的目的。
服装是一场走秀的核心,走秀活动之前要由设计师和造型师来确定好整场活动的服装系列造型。
首先挑选的模特要与服装的设计风格想适合,或者根据模特风格来选择与之相适应服装。走秀之前都有一个试衣环节,会让每一个模特试穿每一种造型的服装,设计师和造型师需要为每一位模特挑选最适合她的服装,并根据每一名模特的不同身材现场进行调整修改服装。试衣环节需要设计师、造型师、化妆师、发型师的共同参与来确定最终的时装造型,进行最后的定妆风格。并且对工作人员要求很高,需要丰富的经验来应付一些突发情况。在试衣环节中要确定每一种服装造型的出场顺序。试衣一般都在走秀前几天进行,走秀正式开始前几小时还会进行二次试衣,根据效果确定最终的出场顺序。有时候还要进行排练,然后还要确定秀场布景、气氛与音乐、灯光等细节。
一场时装秀要展示多少款服装取决于演出的时长和T台伸展台的布置。一般的做法是由最好的模特来展示最好的服装造型,在走秀开头和结束时登场。最好的服装造型压轴登场这也是最传统的走秀安排。
走秀活动前所有的衣服不能损坏和弄皱,要有专人进行保管和看护。正式走秀活动前的两三小时,化妆师和发型师会根据之前每位模特的定妆造型来为模特们化妆,做发型。登场前的几分钟开始换衣服,服装负责人员则要确保他们的造型与原定的完全一致。换好衣服,模特们按走秀顺序列队站好,等待出场。
馆主来了,我是无月,我来回答这个问题。
走秀就是一场华丽的表演,作为台下的观众,看着是赏心悦目,享受一场视觉盛宴,却不知道一场走秀,背后有多少准备。
日程的安排是时装秀至关重要的事情。
日程安排是时装秀进行的前提,具体时间都要提前确定。
只有确定了日程,然后才能去做相应的服装,场地,模特等的安排规划工作。
第一排座位是留给重要来宾的专座,正因为如此,设计师们才更偏爱U型台,这种形状可以留出更多前排座椅,摄影师也会经常把观众席头排当作拍摄对象,它是走秀整体的组成部分之一。
如果观众中有名人出现往往能增加设计师的口碑,也能让时装秀获得更多媒体关注和报道。
发型师、化妆师会和设计师与造型师合作,确立时装秀的个性。
要挑选最适合设计师风格的模特。之后要进行试衣,让模特尝试每一种造型的衣服,并根据他们的身材修改服装。试衣包括一个轮换环节,在这个环节里确定各种造型的出场顺序,试衣是在走秀开始的前几天进行,二次试衣是在走秀开始前几个小时进行。
一般模特们要在走秀开始前两三个小时到达场地,根据发型与定妆上确立的概念为他们化妆,做发型。
因为衣服不能损坏或者弄皱,所以模特们要到走秀开始,登场前的几分钟换衣服,服装负责人员则要确保他们的造型与原定的完全一致。
换好服装后,模特们按走秀顺序列队站好,等待出场。
以上就是关于走秀的简单介绍。
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走秀是一个是个华丽的表演,核心就是服装,也是设计师们表现自己才华的时候。
如果是一些大型时装周的秀,都是由多个设计师的作品共同参与,每个设计师提供自己的作品。
个人秀就是一位设计师的自己一套作品,举办一个类似个人设计展览。
但是每个秀都是有主题的,这个主题通常有衣服定,和先定主题在设计衣服,所以衣服和主题的融合是第一点,然后就是根据你们的审美,然后确定展出的衣服。
在2021年02月24日米兰时装周的第一天,新晋鬼才英国设计师金·琼斯(Kim Jones)在罗马成衣广场向芬迪2021-22秋冬女装致敬,以挑战女性魅力。金·琼斯(Kim Jones)作为前Dior男装总监,继承了 卡尔·拉格斐(Karl Lagerfel)和西尔维亚·文图里尼·芬迪(Silvia Venturini Fendi)的璀璨遗产。
LVMH集团总裁Bernard Arnault解释说: “金·琼斯(Kim Jones)是一位杰出的人才,自从加入我们集团以来,他不断展现自己的能力,以极具现代感和勇气,重新审视LVMH 时尚 屋的规范和遗产。在芬迪(Fendi),我深信他的远见与激情将极大地促进女性系列的成功。”本系列金·琼斯以一连串的大地色及黑白色为主轴,并利用流苏、毛茸茸的手袋为整个2021秋冬系列添上迷人的灵动感。
本季绝对的主角是米色系。这个古老的罗马品牌,使用这种配色方案总是得心应手,但又历久弥新,使品牌的现代性不是很主动。而在Fendi档案库中,看起来并没有从Karl Lagerfeld留下的许多草图中汲取灵感。
皮草作为该系列的中心枢纽,渗透着虚荣和固化的腐朽。与范思哲(Versace),阿玛尼(Armani)和普拉达(Prada)相比,芬迪(Fendi)是仅存的少数老旧土豪之一,肆无忌惮使用真皮草,傲视那些签署了可持续 时尚 协议的伪君子。该系列还为Delfina Delletrez配以精选珠宝,为他们提供精致优雅的服装。芬迪(Fendi)中的Malice并不在家,金·琼斯(Kim Jones)很好地结合了其哲学。
因此,给予绒面革和经编围巾的余地足够大,模特可以包裹在温暖的水貂绒中,或者仅在高贵的羊毛纱线中。但是,Fendi全天候提供的衬衫是一种奢侈的穿着方式。不是一件简单的衣服在豪华大衣下炫耀,而是考虑到在其貂皮衬托下,成为一件亮眼的独特衣服。
金·琼斯(Kim Jones)在Fendi Coture 2021春夏系列首度亮相后,该轮到这位伦敦圣马丁毕业生来面对Fendi 2021-2022秋冬女装系列了。 芬迪家族在米兰时装周上,金·琼斯(Kim Jones)的新形象从品牌的起源和传承出发。现场直播的表演是在一个透明的玻璃陈列柜中进行,陈列柜中包含首都,圆柱和罗马遗迹,以向华丽的LVMH所在地-意大利首都致敬。
长而结构化的外套采用舞蹈条纹诠释,骆驼色绒面革夹克呈现出意想不到的新形状,而水貂和宽袖貂皮夹克则成为本季的新宠儿。
大量使用闪光和不透明的织物-蟒蛇皮和绒面革,但真皮草的核心地位无法撼动!由金·琼斯(Kim Jones)在当代版本中重新诠释。从石色西装中提取套装制服的轻盈性感,与超女性化的起伏连衣裙形成鲜明对比。
Silvia Venturini Fendi 设计的新手袋系列随整个2021至2022年秋冬女士系列一起展出。另一方面,这些珠宝是芬迪珠宝部创意总监德尔菲娜·德莱特雷斯 (Delfina Deletrez)女儿的作品,她最近与姐姐莱昂内塔·卢西亚诺·芬迪 (Leonetta Luciano Fendi)一起参加了最新的时装秀。
部分优秀款式展示:
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